老渭南的戲曲有哪些？

老渭南是有名的“戲窩子”，一代又一代渭南人都是聽著戲曲長大的。我從小就喜歡戲曲，后來在臨渭區文化局長任上多年，深知戲曲“高臺教化”的巨大力量。戲曲傳承著渭南的文化和傳統，也見證了渭南的發展和變遷。

目前在臨渭區流傳的戲曲劇目多達八種，有秦腔、迷胡、碗碗腔、秧歌、花鼓、豫劇、曲子、道情等。流傳于花園、大王、三官廟各大峪口的“花鼓戲”，是上世紀初期商洛、安康移民徙居后帶來的。較晚的豫劇、河南曲子，顯然是因大量難民定居傳入的。流行于東西兩塬及渭河以南鄉鎮的秧歌戲，據傳在一千三百多年前已具雛形。那時候，居住在沋河川道一帶的農民為慶祝插秧結束，聚在一起載歌載舞，這就是最早的秧歌，后來演變為“劇”。東塬經崇寧鎮沿線王、豐原傳至塬下的程家及華縣樊家、郭家等村。西塬則由花園、陽郭、允曲、大王、何劉、閻村、三張、三官廟傳至塬下雙王、良田一帶，都流行秧歌劇。有民謠唱到：“鐵李的芯子閻村的蹺，崇凝的秧歌水上漂”，說明崇凝秧歌已達到相當高的水平。

乾嘉時期，渭南藺店著名劇作家李芳桂等文人學士熱衷于編創戲曲劇本，把碗碗腔皮影戲推上了藝術的高峰。他創作的《春秋配》《香蓮佩》《十王廟》《玉燕釵》《白玉鈿》《紫霞宮》《萬福蓮》《蝴蝶媒》《火焰駒》《清素庵》，以及《張古董借妻》《玄玄鋤谷》《四岔捎書》十本三折碗碗腔皮影劇本，人稱“李十三十大本”。所有這些劇目，已經成為傳世之作，被幾十個劇種移植，至今廣為流傳。《火焰駒》曾被拍成電影在全國映出，轟動一時，影響久遠。其劇本思想內涵深刻，情節曲折起伏，人物形象鮮明，結構奇巧精妙，語言清新典雅，甚至可以和莎士比亞的戲劇相媲美。晚清時期，渭南孝義張遠中創作的《十才子》等劇長期盛演不衰，也為人們所稱道。這些新劇作造就了一批皮影班社和演員，他們不但活動于本鄉本土，還帶人攜箱南下四川，東奔山西、山東等地演出，從而把渭南皮影戲傳往省外。渭南戲曲發展達到了鼎盛階段。

辛亥革命以后，渭南戲曲事業有了新的發展。原有的班社相繼分化解體，重新組合，新出現了一些以演秦腔為主的班社組織，如“永安社”“化俗社”等，其中以“化俗社”較為有名。“化俗社”由辛市鄉李思白創辦，班子人數多達七十余人，活動也長達十年之久。這些私人創辦的秦腔劇社和皮影劇社，經常走街串鄉賣藝演出。當時的著名藝人有孝義鄉的羅士奎、盧成福等。劇作家有藺店鄉又一“十大本”劇作家郝心田等。他創作的秦腔劇《燭影斧聲》《平民革命》《對玉璽》《焚屋救艷記》、改編的《女巡察》《春秋配》《一箭緣》由西安易俗社排演，一度轟動西安。

在“渭華起義”的影響下，中共地下黨員姚明輝、楊純學、陳光健、袁光、田文蔚等組織“哈哈劇團”和文藝宣傳隊，活動于渭南、華縣一帶，演出以抗糧、抗稅、打土豪劣紳為內容的草命劇目。抗日時期也演出了不少宣傳愛國的抗日節目，為地方戲曲事業注入了活力。

中華人民共和國成立以后，在黨的“百花齊放”“百家爭鳴”文藝方針的指引下，專業劇團先后成立，業余劇團也如雨后春筍，渭南戲曲事業蓬勃發展。韓生芳、張子明、張寶元等成立秦腔“新華社”。豫劇名藝人湯鳳英組織“和平劇團”。劉孝坤等人在渭南集資創建秦腔“新民社”，主要演員有余巧云、田正武、張彩香、張全民、周尚義等。解放初余巧云、張采香、田正武與琴師王東生等曾隨西北演出代表團赴京演出。藺店鎮姜炳泰改編的秦腔《法門寺》劇本，獲1952年陜西第一屆戲曲觀摩一等獎。碗碗腔藝人杜升初(一桿旗)受西北文化部戲曲改進處邀請，參加戲改工作，錄劇目30多本。

1959年大縣成立，渭南戲曲活動進入又一高潮。縣上成立了“戲曲劇院”，下屬有“新民劇團”“文光劇團”“碗碗腔劇團”“迷胡團”“曲劇團”“雜技團”等六個專業文藝團體，還成立了演員訓練團和專門從事服裝生產的“服裝廠”（戲劇服裝）。固市、官道、城關、崇凝、陽郭等區，區區有集體性質的專業劇團，社社有業余劇團。1963年，全縣業余劇團已發展到152個。這個時期，省、地區性會演調演頻繁，戲曲活動非常活躍。民間的“秧歌”“皮影”戲等也是百花齊放，爭妍競艷。同時出現了一些有相當藝術成就的名演員和民間藝人，如余巧云、田正武、申正坤、張全民、張彩香、杜登科、謝德龍、石永慶、郭向榮、李映凱等。他們不僅活躍于民間，而且多次在省、地乃至全國性文藝會演中獲得榮譽。余巧云唱腔剛柔并濟，激越纏綿，氣滿腔圓，蕩氣回腸。既含蓄貼切，又韻味濃烈，看過她出演《鍘美案》的秦香蓮和《三上橋》的崔秀英，都無不為她精彩的表演所傾倒。渭南人可以不知道縣長，但不知道余巧云是遭到人恥笑的。渭河沿岸長期流傳著一句順口溜：“看了余巧云的《三上轎》，難受得半夜睡不著覺。”當時演出場所有人民劇院、工人俱樂部等。渭南戲曲進入了繁榮時期。

十年文革，戲曲飽受摧殘。傳統戲禁演，各劇團進行“斗、批、改”，批判所謂“文藝黑線”，部分戲箱、道具及戲曲資料遭到焚毀。但渭南人們不會忘記戲曲，也離不開戲曲。1971年縣上成立了文工團。1972年建成了解放劇院。余巧云在“文革”中受到沖擊，在下鄉演出時，劇團讓她燒鍋爐，就有許多群眾來幫她擔水燒鍋爐。過去她走到街上，后邊就有成群結隊的人追看。一次劇團在藺店鎮演出，十里八鄉聽說余巧云今晚出臺，藺店街道到小學操場的路上擠滿了人，路上人流不斷，真是萬人空巷。為了維持秩序，民兵把竹竿打斷了幾十根。為了不至于散場時踩踏出人命，政府把學校圍墻放倒了七八堵。盡管如此，演出結束后，操場上遺失的鞋只就拾了幾架子車。

改革開放后，渭南縣迎來了戲曲的春天。縣文工團改為秦腔劇團，縣上成立了戲曲創作組。1983年有專業劇團3個（地區2個）、業余劇團8個、影劇院5個，群眾文化活動也比較活躍。1984年辦起了辛市戲校，老藝人田振武、申正坤、趙定國重返舞臺。青年演員趙亞玲、田莉、張永利嶄露頭角。1988年，渭南成立了民間皮影學會。何德春的《祭岳墳》《飲馬川》，趙靜銘的《青絲吟》《澇池岸邊》多次在省市獲創作大獎。近年來，張自勝編劇的秦腔現代劇《橋彎彎月圓圓》影響很大，參加了“慶祝建國六十周年紀念秦腔晉京五十周年”赴京演出。

千百年來，渭南人民正是通過戲曲豐富文化生活，獲取歷史知識，懂得愛恨情仇，感悟人生社會，不僅獲得藝術和精神的享受，也受到潛移默化的教育。作為一名戲曲愛好者，我希望地方傳統的戲曲事業繼續發揚光大，長盛不衰。